Monumento al centenario de la revuelta de los agricultores de Alcorta / [eCV] estudio Claudio Vekstein_Opera Publica

Arquitectos: [eCV] estudio Claudio Vekstein
Ubicación: RP90, Alcorta, Santa Fe, Argentina
Arquitecto Líder: Claudio Vekstein
Directora De Proyecto: Carolina Telo
Área: 400.0 m2
Año Proyecto: 2018
Fotografías: Sergio Gustavo Esmoris, Federico Cairoli

Asistentes De Proyecto: Mariana Pons, Pedro Magnasco, Mercedes Peralta, Martin Flugelman, Santiago Tolosa, Stephen Wanderer, Susan Franco, Alisha Rompre, Elizabeth Menta, Dolores Cremonini, Maca Cerquera, Pamela Galan, Shaghayegh Vaseghi
Consultores De Arquitectura Del Paisaje: Elena Rocchi, Lucia Schiappapietra and Teresa Rozados
Asistentes: Cecilia Chiesa, Clara Miguens
Consultores Estructurales: Tomás del Carril and Javier Fazio
Consultores De Paneles: Mark West and Ronnie Araya, (C.A.S.T); Artist Ayelen Coccoz
Renders: Hernán Landolfo
Consultores De Iluminación: Giuliana Nieva
Dirección De Construcción: Province Department of Architecture and Engineering (DIPAI), Special Projects Unit, Ministry of Public Works and Housing, Santa Fe Province.
Constructores: Coirini S.A.; Structure: Héctor Malo
Clientes: Argentine Agrarian Federation, Government of Santa Fe Province, Commune of Alcorta, Government of the Argentine Republic

Descripción enviada por el equipo del proyecto. La obra celebra la rebelión agraria de pequeños arrendatarios rurales, en su mayoría inmigrantes italianos y españoles, conocidos como "El Grito de Alcorta" (1912). Con epicentro en la ciudad de Alcorta, se extendió por toda la provincia de Santa Fe y más tarde el país, dando lugar a la Federación Agraria Argentina (FAA). Trabajando con la Asamblea de la FAA a través de la colaboración participativa de la Comuna de Alcorta, la Provincia de Santa Fe y el Gobierno Federal, el memorial no solo evoca a los agricultores, su trabajo y sus luchas, el uso y posesión de la tierra y el cooperativismo, sino que también los actualiza. en un espacio de reunión diaria para agricultores y ciudadanos, superando los monumentos pasivos y reverentes del pasado.

Planta de Sitio

Solo cuatro grandes cimientos de concreto expuestos estuvieron presentes en los 100 m desnudos. Terreno x 75m, construido en 1962 para el 50 aniversario como parte de un proyecto monumental de figuras escultóricas al estilo del "realismo socialista" soviético de Vera Mukhina. El programa de construcción actual de 400 m2 desarrollado con la FAA despliega pequeñas funciones culturales, una Plaza Cívica que permite la realización de actos públicos de celebración de la escritura, un Auditorio para 150 personas y una Galería de exposiciones permanentes y temporales o un centro de interpretación donde se encuentran objetos históricos de Los eventos de 1912 fueron traídos de las Provincias.

Las escalas intensas e íntimas de estos interiores se encuentran en la cara noroeste por un extenso plano exterior plegado, estructurado por grandes pórticos rítmicos de acero, marcos inclinados y paneles modulares robustos. Esta pantalla lleva el contenido estético expresivo, mientras articula la escala monumental como un escenario clásico, una perspectiva forzada para las pistas que circulan en la Ruta 90 o que llegan desde la ciudad. El relieve masivo que recuerda las "reservas" históricas de sacos de arpillera o remolque de maíz, tal como se rescató de los archivos de fotos de la FAA, se materializa a través de un sistema de paneles hechos a mano con resina reforzada con fibra de vidrio y arpillera cruda moldeada en formas de madera geométricamente pixelada. El pabellón oeste contiene oficinas de la FAA y baños públicos, en una estructura de hormigón armado y perfiles de acero que emergen de la tierra arada. Sobre ella, en las terrazas descendentes, a las que se accede por una rampa exterior a lo largo de la pantalla principal y una escalera que sigue el paso, se contemplan el vasto horizonte y los espléndidos atardeceres pampeanos.

Plantas + Secciones

Texturas ásperas a diferentes escalas recuperan un grano textil y táctil que representa en un lenguaje común el trabajo grabado por los trabajadores agrarios en la tierra, sus pieles bronceadas rugosas como surcos, agrietadas por el sol, observadas en la pintura "Manifestación" aludiendo al Grito de Alcorta por el artista Antonio Berni (1934) - sus ropas y las bolsas ásperas finalmente se amontonaron en la estiba. Esto se reconstruye como una pared de apilamiento libre y pórticos de extrusión horizontal que se conjugan para formar secciones continuas. Esta superficie estriada se despliega más allá del edificio, mientras que la sección lateral de los paneles de chapa metálica finalmente reconcilia el edificio con el horizonte. Las pampas aradas exteriores se vuelven íntimas con el interior, formando muebles de madera contrachapada, extendiendo la mayor superficie de exposición posible al estirar el revestimiento interior, hasta envolver el auditorio en tableros surcados, surcos ascendentes y espigas de trigo.

04/10/2018/by Rayen Sagredo

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