© Daniela Mac Adden

• Arquitectos: Luciano Kruk
  
• Ubicación: General Rodriguez, Argentina
  
• Proyecto Y Dirección: Luciano Kruk
  
• Área: 159.0 m2
  
• Año Proyecto: 2018
  
• Fotografías: Daniela Mac Adden
  

• Construcción: Constructora Correa
  
• Coordinación De Proyecto: Belén Ferrand
  
• Coordinación En Obra: Belén Ferrand
  
• Colaborador: Denise Andreoli
  
• Edición De Memoria: Mariana Piqué
  
• Superficie Del Terreno: 1980.0 m2
  

© Daniela Mac Adden

Descripción enviada por el equipo del proyecto. Casa Rodríguez se ubica en el barrio cerrado La Esperanza, a mitad de camino entre Pilar y General Rodríguez. Esta urbanización campestre de grandes lotes se encuentra rodeada de clubes de polo. El trazado de sus calles, de tosca compacta y piedra partida, se configura en función de sus añosas plantaciones.

© Daniela Mac Adden

La casa ocupa un lote en esquina de aproximadamente 29 por 80 metros cuyo ancho se reduce hacia el fondo. De topografía plana, las calles que lo rodean lo cercan mediante hileras de sauces llorones.

© Daniela Mac Adden

Fue el encargo de una joven pareja sin hijos que quería construir su casa de vivienda permanente. Pretendían que su imagen exterior fuese simple y su distribución interior sencilla. En una sola planta debían articularse una suite y un segundo dormitorio con baño compartido con el área social, esta última completamente unificada. Pidieron, a su vez, el proyecto para una futura ampliación que contemplase la incorporación de un tercer dormitorio. 

Axo 01

Querían una amplia galería que les permitiese estar en estrecho contacto con la naturaleza y también una piscina. Luego de ver otras casas hechas por el Estudio, manifestaron su gusto por los espejos de agua y los patios internos y plantearon la posibilidad de incorporarlos.

© Daniela Mac Adden

La casa se proyectó como un volumen puro. Respetando los retiros y contemplando el proyecto de ampliación su pisada toma todo el ancho del lote. Una plataforma de hormigón permite saltear el espejo de agua que anticipa la fachada hasta alcanzar un hall de recepción semicubierto. Tras abrir la puerta de acceso lo primero que acontece a la vista es un patio verde detrás de un cristal. Este patio suscita una apertura sensorial del espacio permitiendo visuales hasta el fondo del lote. 

© Daniela Mac Adden

Planta

© Daniela Mac Adden

La línea que une el acceso, este patio y la piscina establece una doble crujía en relación a la organización interior dentro de la caja. Los espacios principales se orientan al norte mirando –galería mediante- hacia el espacio exterior abierto, mientras que los de servicio se suceden alineados haciéndose parte de la fachada. En el otro sentido, el patio interior independiza los espacios privados respecto del área social.

© Daniela Mac Adden

En cuanto al cierre del volumen construido: frente, lateral y contrafrente fueron abordados de manera particular, constituyendo así tres sistemas diferenciados.

© Daniela Mac Adden

El sistema de cierre de la fachada principal es protagonizado por una serie de tablones de madera de lapacho colgantes dispuestos de forma vertical a lo largo de todo el frente. Detrás de este quiebra vistas un sistema de muros bajos y colgantes combinados con cerramientos de vidrio translucido configuran la piel interior de los locales de servicio. El sistema de tablas que lo cubre homogeneiza estos abiertos y cerrados conformando una fachada rítmica y ordenada que permite mirar desde dentro sin ser visto desde la calle.

© Daniela Mac Adden

Estos tablones no llegan a tocar el suelo. Un muro bajo revestido de piedra laja negra se asoma desde abajo. Siendo que los colores oscuros generan el efecto de aparentar mayor profundidad se pretendió, mediante este recurso, traer visualmente hacia el frente al sistema de tablas, quitándole presencia al muro bajo y generando así la sensación de “flotación” del entramado de madera. Se intentó que la fachada aparentase sensorialmente estar suspendida, posada sobre el agua.

© Daniela Mac Adden

A diferencia del sistema de cierre frontal, el sistema de cierre posterior es completamente vidriado y transparente. La apertura de sus carpinterías –que toman toda la altura de piso a techo- permite la completa integración interior-exterior. La amplia galería semicubierta funciona como un espacio de transición hacia el patio y protege a los espacios domésticos de la incidencia solar directa.

© Daniela Mac Adden

Los cierres laterales consisten en tapas prácticamente ciegas que apoyan en el piso. A diferencia de los otros dos sistemas, en los laterales se evidencia el apoyo de la masa.

© Daniela Mac Adden

El cierre orientado hacia la calle lateral hace uso –en menor escala- de uno de los recursos empleados en el cierre frontal. Con el propósito de permitir el ingreso de luz y de proveer al área social de vistas a la calle, una serie de lamas verticales de madera se disponen colgantes frente a la piel de vidrio. De esta manera, considerando la apertura hacia el patio interior, el estar-comedor queda iluminado y abierto por tres de sus lados. El otro cierre lateral es más ocluso. Un muro de hormigón y paños de vidrio de dimensiones controladas envuelven el extremo más íntimo de la casa.

Axo 02

La iluminación destaca la proporción horizontal del volumen construido. En el interior, dos sistemas de rieles suspendidos de las losas recorren el frente y el contrafrente de punta a punta. Así mismo, una hilera de luminarias fue embutida en todo el largo del cielorraso y el piso de la galería. 

© Daniela Mac Adden

Por pedido del cliente los muros interiores del área privada debían ser blancos, por lo que estos se construyeron de mampostería de ladrillo revocado.

© Daniela Mac Adden

La casa se estructura mediante un sistema de tabiques de hormigón y vigas invertidas que, al tomar la altura de las cargas, esconden el sistema a la vista exterior.

La cubierta se arma mediante un sistema tradicional de techo plano: contrapiso alivianado con pendiente sobre las losas, carpeta y membrana geotextil. 

© Daniela Mac Adden

En el interior, las losas desnudas ofician de cielorrasos. Las superficies de hormigón visto delatan sus encofrados artesanales. Para los tabiques se emplearon tablas horizontales de pino, mientras que en los cielorrasos se perciben las juntas dejadas por  las placas de fenólico.   

© Daniela Mac Adden

Mientras que el austero hormigón armado buscó garantizar la perdurabilidad de la construcción en el tiempo, la naturaleza del conjunto de los materiales de la casa aspiró a hacerse parte del rústico escenario que la envuelve. La simpleza de la organización funcional, reflejada en la planta, se sintetiza en la morfología de su contendor: un gran cañón de aristas rectas de predominio horizontal.

© Daniela Mac Adden

© Umang Shah

• Arquitectos: Spasm Design
  
• Ubicación: Ahmedabad, India
  
• Lead Architects: Sangeeta Merchant, Gauri Satam, Divyesh Kargathra, Vijjisha Kakka, Mansoor Kudalkar and Sanjeev Panjabi
  
• Año Proyecto: 2018
  
• Fotografías: Umang Shah, Photographix, Edmund Sumner
  

• Rcc Contractor: Mahir Builtcon
  
• Structural Engineer: Ducon Consultants Pvt. Ltd
  
• Landscape Consultant: Kunal Maniar
  
• Mep Consultant: Vimarsh Plumbing
  
• Project Management Team: Ingit Anand, Kalpesh Shah, Mahendra Shah, Laxman Desai
  
• Carpenter: Krishna Interiors
  
• Interior Civil Contractor: Mortar
  
• Artists: Nabibakhsh Mansoori, Bhairavi Modi, Mansoor Mansoori, Preksha Kapadia, Roma Patel
  

© Photographix

Descripción enviada por el equipo del proyecto. Esta es una casa privada en Ahmedabad. Su arquitectura es una expresión es la piedra Dhrangadhra, que es comunmente utilizada en muchas de las antigüedades arquitectónicas de la ciudad. Su textura es moteada y con una coloración ósea, disponible en bloques, sin embargo la losas y el polvo de las canteras cercanas se convirtieron en una opción obvia, pues envejecen bastante bien. La estructura celular de esta piedra arenisca contiene intersticios de aire microscópicos intermitentes, actuando como un panel de aislamiento en sí mismo. Esto llevó a la idea de revestir todo el cuerpo de la casa como un monolito. La organización del plan es como una simple cruz.

Planta de ubicación

Esta forma permite brazos gruesos para una habitación, lo que genera una fácil ventilación cruzada y la posibilidad de una conexión perfecta con el exterior. La piedra se usa verticalmente en bloques gigantes para formar una periferia y un borde para los jardines, lo que permitir brisas y una sensación de contención y escala. Este marco permite que el hogar se sumerja en los jardines, ya que las imágenes y el paisaje formarán el entorno de la construcción en forma de cruz.

© Edmund Sumner

Movimiento

Desde la entrada hasta el volumen de la escalera principal en el centro de la cruz, los pasillos de la casa están tan modulados que aumentan la sensación de paseo entre el interior y el exterior. Incluso externamente, el cuerpo de la casa puede ser rematado a través de escaleras ascendentes en piedra sólida, para descubrir un techo de jardín elevado. Esta casa promueve el uso de espacios externos, a lo largo de los bordes del diseño de la cruz.

© Umang Shah

Planta baja

© Photographix

Luz abrasadora

En Ahmedabad, la luz a veces puede ser muy intensa y dura. La comodidad puede lograrse mediante una pared más oscura o superficies de piso pueden reducir el reflejo del sol.

© Umang Shah

Ventilación

Los patios, que facilitan el movimiento convencional de aire, serán una parte importante del control de clima pasivo en el hogar. Aletas de piedra y cortes en bruto perpendiculares a la cara del edificio, causarán sombras incidentes, por lo tanto enfriarán la cara y crearán un ritmo siempre cambiante de sombras y luz.

Los interiores están adornados con ricas cajas de madera que contienen armarios y baños grandes y lujosos, sentados dentro de un volumen de techos y paredes, todo en yeso que había sido aplicado como estuco.

Corte

Arte y objetos

De la colección del cliente y encargada a artistas locales, la casa abundará en varios objetos y piezas a medida, muchos de los cuales están diseñados por SPASM para este proyecto en particular. Buscamos un ajuste personalizado al estilo de vida, las aspiraciones y las necesidades del cliente. Un proyecto en el que la arquitectura se inspira y se hace eco de una forma contemporánea pero sensata y elegante de ocupar.

© Umang Shah

Los jardines

Concebidos como perfectas extensiones de los espacios de vida, los jardines madurarán a lo largo de los años como cajas de vista que cobran vida con el sol en movimiento, las brisas animándolas y la lluvia impregnando el hogar con el aroma fresco de la tierra.

© Photographix

El monje

Una larga búsqueda de una emoción apropiada para el cuerpo de agua, terminó con el encargo de una escultura de tamaño natural de un monje pensativo, en piedra de Beslana, cuidadosamente colocada en la superficie del agua como si estuviera levitando.

© Photographix

El cliente

Su larga búsqueda del arquitecto adecuado terminó con nosotros. La llamada diaria se convirtió en una droga, una solución, manteniendo el sentido constante de la invención, las ideas y el fervor. Nosotros, amamos esta profunda implicación, su naturaleza curiosa para desentrañar cómo se llegó a cada aspecto de su duda y más allá.

© Photographix

El programa adopta una estrategia de habitaciones techadas y al aire libre

El objetivo era entregar un hogar que permitiera a sus ocupantes vivir una vida en el seno de la naturaleza, sentir las estaciones, entretener a sus familiares y amigos y disfrutar de una vida bien interpretada, con arte, escultura y objetos contribuyendo a la serenidad del hogar. La arquitectura que creamos, se trata de invocar belleza y destilar momentos de tranquilidad interior, conciencia de ser y celebrar un solo aliento cuando todo es perfecto.

© Photographix

© Jakub Skokan, Martin T?ma / BoysPlayNice

• Arquitectos: Atelier 111 Architekti
  
• Ubicación: República Checa
  
• Arquitectos Principales: Ji?í Weinzettl
  
• Área: 72.0 m2
  
• Año Proyecto: 2018
  
• Fotografías: Jakub Skokan, Martin T?ma / BoysPlayNice
  

• Otros Participantes: Michal Hamada (projecto)
  

© Jakub Skokan, Martin T?ma / BoysPlayNice

Descripción enviada por el equipo del proyecto. Inspirados en los refugios tradicionales de los pescadores, se diseñó una pequeña cabaña en la orilla de un estanque, rodeada de un paisaje pintoresco. Su tamaño está limitado por la legislación. El área máxima construida de 50 m2 y la altura máxima de 5 m requirieron una solución en planta especial para la casa de vacaciones familiar.

© Jakub Skokan, Martin T?ma / BoysPlayNice

El objeto consta de cuatro masas pequeñas, tres de las cuales están conectadas y una separada, que se encuentran cerca. Se accede al espacio central por una entrada mínima a través de la cocina, que también tiene un componente incorporado bastante pequeño destinado a ser un espacio para dormir para los niños.

© Jakub Skokan, Martin T?ma / BoysPlayNice

Planta y Sección

© Jakub Skokan, Martin T?ma / BoysPlayNice

La cocina ofrece una hermosa vista de la superficie del agua, así como del dormitorio, mientras que la sala de estar también se abre en la otra dirección, al paisaje iluminado por el sol de robles maduros. El objeto individual separado sirve como espacio de almacenamiento con un porche cubierto adecuado para secar las redes de los pescadores o simplemente contemplarlo en silencio.

© Jakub Skokan, Martin T?ma / BoysPlayNice

© Rory Gardiner

• Arquitectos: CDM Casas de México
  
• Ubicación: San Juan de Alima, México
  
• Arquitectos A Cargo: Javier Dueñas y Jaime de Obeso
  
• Colaboradores: Estefanía Michel, Gloria López, Israel Machuca, Jimena Pérez, Rodrigo Carreón
  
• Área: 137.0 m2
  
• Año Proyecto: 2017
  
• Fotografías: Rory Gardiner
  

• Construcción: Jorge Chávez
  
• Cálculo Estructural: GSPI Grupo constructor
  
• Equipo De Diseño: Alejandra Plasencia
  
• Paisajismo: Juan Carlos Pérez Trejo
  
• Iluminación: Artenluz, Javier Ten
  

© Rory Gardiner

Descripción enviada por el equipo del proyecto. SJAIII surge, de manera conceptual, de las relaciones entre los distintos elementos naturales del contexto, y se inspira en el mutualismo del que la naturaleza es capaz permitiendo que exista la vida brote en un paisaje que bajo condiciones diferentes sería inerte.

Planta de Piso

© Rory Gardiner

El sitio, en su estado natural, es una pendiente rocosa y densamente vegetada, dominada por especies endémicas que prosperan a través de la frialdad mineral y que crecen de manera entrañable con la ladera accidentada. Este escenario, que sumerge al individuo en una atmósfera particular obligando inevitablemente a tornar la vista hacia el mar, constituyó el contexto que marcaría las primeras pautas para este proyecto. 

© Rory Gardiner

Sección

Inicialmente, el programa consistía en una palapa y una alberca; o puesto de otro modo, una techumbre elevada del suelo para proteger del sol, y un cuenco sobre la roca para contener agua. Sin embargo, bajo este escenario idílico, la idea de imponer el programa sobre el sitio casi de manera accidental resultaba vacía de verdadero significado. Así, la techumbre inconexa de la palapa fue re imaginada más bien como una cubierta que se extrae desde el mismo cerro hacia el océano, mientras el agua inundaría la piedra para generar la alberca, como un charco dejado atrás por las mareas bajas.

© Rory Gardiner

 Así, la pendiente del sitio se redirigió con un techo plano que busca mimetizarse con los alrededores, y que genera el espacio interior debajo de él. En la búsqueda por siempre mantener la relación entre lo construido y lo salvaje, el interior se abre completamente para permitir que la brisa y la luz rojiza del atardecer lo inunden, ayudado por los tonos de cedro que revisten los muros. 

© Rory Gardiner

Gracias a las condiciones naturales del sitio se generó un espacio no programado mediante la cubierta que se transforma en un verdadero mirador hacia la horizonte marítimo durante el día, en tanto que de noche se beneficia de la lejanía con las fuentes de luz artificiales para permitir un observatorio hacia las estrellas. 

Sección

Se generó entonces una terraza con el único propósito hedonístico de sentirse bien y en sosiego en la presencia del dialogo continuo entre los elementos de la naturaleza; que a su vez son la materia prima para la materialidad y la fenomenología. 

© Rory Gardiner

Visto desde lejos, el conjunto se integra completamente con el paisaje, sobresaliendo únicamente el paramento arenisco de la cubierta casi como un acento puesto sobre la naturaleza, que no cambia el significado de ésta sino que lo transforma y le confiere uno nuevo, como la tilde encima de la letra Ñ.  

© Rory Gardiner