Conoce la historia de la restauración de un ícono en Guadalajara: La Minerva
La Minerva es una escultura monumental icónica de la capital jalisciense, realizada por Joaquín Arias en 1957 por encargo del entonces gobernador Agustín Yáñez. Los años pasaron y sería durante el Mundial del Futbol México 86 cuando, como resultado de una victoria del equipo brasileño, su entrenador les dió la tarde libre a los jugadores y el festejo terminó llevándose a cabo ahí, en la confluencia de las avenidas López Mateos, Vallarta, Golfo de Cortés y Circunvalación Agustín Yañez. Desde ese día, celebraciones y manifestaciones adoptaron a La Minerva como escenario predilecto. Sin embargo, las inclemencias del clima y las vibraciones vehiculares confirieron severos estragos a su estructura.
A sus casi 60 años de existencia, La Minerva recibió su primer proceso de restauración integral. Desde la primera inspeccio?n que realizo? el equipo de restauracio?n fue posible detectar mu?ltiples intervenciones anteriores, tales como aplicaciones de capas de pintura y cera en la superficie, incluida la de un impermeabilizante para piedra, y resanes realizados con cemento que intentaron sanear algunas de las grietas de la base. Esto u?ltimo indicaba que quien aplico? los resanes probablemente concebi?a la escultura como una obra de piedra o que se hubiera intentado palear el problema de la estructura interna. Cualquiera de estos motivos arrojó un dato importante: la problema?tica de deterioro ya habi?a sido detectada tiempo atra?s; no obstante, no se decidio? emprender una restauracio?n integral como la realizada en 2016–2017.
Como se ha mencionado, la principal problema?tica de deterioro de La Minerva se debi?a a la afectacio?n de su estructura interna, por lo cual, para devolver la estabilidad estructural de la obra fue prioridad sustituir esta estructura y corregir los mu?ltiples defectos de las uniones, adema?s de realizar acciones para recobrar la estabilidad superficial y la imagen de la escultura. Por lo tanto, el objetivo de este proyecto fue devolver estabilidad estructural e integridad visual al monumento de La Minerva, en un marco de respeto a sus caracteri?sticas materiales, histo?ricas y significativas.
El equipo de restauracio?n a cargo de este proyecto fue encabezado por Karla Ja?uregui, quienes realizaron los trabajos en el basamento que contempla el pedestal de cantera, las letras y la sustitucio?n de las cascadas de la fuente, a lo cual se le denominó segunda fase del proyecto.
Luego de esto, el proceso de restauracio?n de La Minerva llego? a su tercera y u?ltima fase, en la que los esfuerzos se enfocaron en la colocacio?n de una nueva estructura de bronce y el trabajo de soldadura en las uniones del exterior e interior de la escultura. Y, por otro lado, con el fin de transparentar los trabajos de la restauracio?n, instalaron una galeri?a-taller en la glorieta misma, donde se mostraba en los muros de su acceso una li?nea de tiempo, la contextualizacio?n histo?rica y un mural realizado por el artista pla?stico Alberto Peredo donde pinto? al aerosol tres rostros de La Minerva en escala 1.1.
Adema?s de los titulares del equipo de Proyectos del Espacio Pu?blico y de la restauracio?n en si?, estuvo presente A?lvaro Za?rate, director acade?mico de la Escuela de Conservacio?n y Restauracio?n de Occidente (ECRO); Arabella Gonza?lez, presidenta de la Fun- dacio?n de Arquitectura Luis Ba- rraga?n; Susana Cha?vez, Directo- ra de Cultura del Ayuntamiento de Guadalajara; Ignacio Go?mez Arriola, Coordinador del Comite? Jalisco de ICOMOS; Betina Mon- ti, historiadora; Francisco Javier Rodri?guez, de la Facultad de Qui?mica de la UNAM; Luis Mo- ragrega, vecino morador del Edi- ficio Moragrega; Alejandro Cana- les, director general de la ECRO; Montserrat Sepu?lveda, del taller de metales de la ECRO; Antonio Vargas, de la empresa Estructu- ras y Construcciones LAYMA; los escultores Estanislao Contreras y Dolores Ortiz como represen- tantes del Consejo Estatal para la Cultura y las Artes (CECA); Janen Contreras, restauradora especia- lista en conservacio?n de patri- monio cultural meta?lico. Luego de una sesio?n tanto informativa como de intercambio de opiniones, los especialistas acordaron devolverle el aspecto con el que la ciudadani?a la reconoce y la recuerda.
Así, finalmente el día 21 de mayo se retiró el andamiaje que rodeaba La Minerva que lucía envuelta en un manto blanco, del que fue liberada esa misma noche para albergar en sus alrededores cerca de tres mil personas se reunieron a su alrededor, para dar una gran fiesta a la escultura luego de los once meses en los que estuvo en restauracio?n y en los que fue motivo de cri?tica poli?tica y discusio?n media?tica.